bob平台首页-综艺《天赐的声音》惹争议,“毒舌”点评该被全网骂吗

bob平台首页-综艺《天赐的声音》惹争议,“毒舌”点评该被全网骂吗

摘要:综艺节目需要的是切中行业痛点的观点和提升大众审美能力的毒舌评论。

当歌手萨顶顶和黄龄在浙江卫视《天赐的声音》舞台上尽情歌唱时,画面突然切到评委席,丁太升面色凝重阴郁,似乎蓄势待发。果然,“音乐合伙人”以肯定鼓励为主的点评环节结束后,丁太升立刻抢过话筒说:“在萨顶顶的表演中,我看到了僵硬,矫揉造作,她是不生动的……”一番犀利点评,把节目送上热搜,也陷入争议。面对网友的“毒舌”指责,2月15日,丁太升发微博辩解,“专业鉴赏团”不是“夸夸团”,“综艺舞台上,人们习惯了一团和气,习惯了你好我好大家好,稍微说几句真话,果然就有人受不了了”。“毒舌”点评该被全网骂吗? 

最近的综艺节目里,似乎总要有那么一个“毒舌”角色存在。《天赐的声音》中的丁太升,令人不由得想起了《演员请就位》中的李成儒,《我就是演员之巅峰对决》中的姜思达。 “这个舞台上大家喜欢互相客气,互相礼貌,提出一些不同的意见不是一件讨好的事情。”在《天赐的声音》中,丁太升台前幕后的观点,的确道出当下文艺评论的某种弊端:人情评论、红包评论泛滥,把文艺批评变成圈内人的人情戏。敢讲不同的观点,敢于直面问题、发出不同声音的独立艺评人,似乎成了难能可贵的存在。

的确,综艺节目需要一些毒舌点评。同样类型的《歌手当打之年》以评奖代替评论,直接用大众评委投票决定歌手的成败去留。在节目中文艺批评的缺位,使得观众对于毛不易为何被黄霄云奇袭成功,以及毛不易为何被淘汰等感到无法理解,同样引发全网争议。有趣的是,丁太升在微博上对该节目每首作品做出点评,得到了网友的认可,但为何这次他的毒舌点评就被全网痛批?

其实,错的不是毒舌批评,而是没有戳到痛处。批评家陈冲曾表示,当下文学批评最令人不满的地方,并不是“文艺批评变成了文艺表扬”,说“好”的多过说“不好”的,而是说“不好”的戳不到痛处,说“好”的也搔不到痒处。两相比较,后者害处更大。丁太升在评论萨顶顶表演过度、不够真实时,举了一个他自己都认为不恰当的例子,“一个很漂亮的女生,但是脸上涂了五厘米厚的粉,再去表演还能是生动的吗?”这个比喻缺乏说服力,引发大众的不适感,甚至被理解为人身攻击。“音乐合伙人”王力宏忍不住现场打断,表明自己对“批评的切入点不那么认同”。

激怒大众的还有丁太升傲慢的态度。“毒舌”评审,已经成了丁太升的一个标签。这不是他的评论第一次引发争议,此前综艺节目《乐队的夏天》中,丁太升就曾因批评音乐人吴青峰的歌词品位而与网友互怼。作为草莓音乐节的缔造者之一,丁太升可谓资深圈内人士,他曾多次表示当下主流音乐审美有问题,并希望把自己在行业中感知和提炼出的观念传达给年轻受众,对行业做出贡献。但自上而下传达式的批评方式缺乏一种和行业人士及大众的沟通。上海市文艺评论家协会主席汪涌豪曾提出,批评家要对公众“说人话”。这种带有“学院派”的傲慢,自说自话式的批评,自然难以起到理想的效果。

不过,相比丁太升本人是否是个合格的乐评人,更引人思考的是当下综艺节目对于文艺批评的态度。近年来,同质化综艺节目越来越多,《天赐的声音》融合了《中国好声音》《歌手》的不同元素,既有抢人环节,又有竞演、合作部分。但无论外在形式如何创新,人就是这么些人,作品就是这么些作品,无非A节目的选手,成了B节目的导师,在大众审美日趋疲劳的情况下,想要博出位,“毒舌”点评显然是最快的捷径。

丁太升对萨顶顶不留情面,看似“砸场子”的评论,是当下典型的综艺“名场面”,激烈的唇枪舌战,真实中仿佛又带有某些戏剧性,并且恰到好处地上了热搜。在《演员请就位》中,李成儒对《悲伤逆流成河》缺乏“家国情怀”的批评被郭敬明当场反击,“不喜欢的东西请允许它存在”。但在节目的幕后采访中,李成儒得以充分完善表达自己的观点,“不能用廉价的笔触,引起广发的共鸣。”这也使得这段毒舌点评被一部分观众接受和认可,并产生了思考意义。《天赐的声音》显然没有给丁太升进一步充分表达自我的机会,反而将这一段有争议的言论放大,任由网友口诛笔伐。丁太升也在微博回应中表示,“团队很会剪辑,把我剪得很让人生气”。无怪乎有人进一步猜测,这是另一种形式的“红包评论”——为了节目效果“自我牺牲”,一人撑起收视率。

敢于提出问题的“毒舌”批评,是推动行业发展所需要的。在综艺节目中,难免存在为了可看性而进行的剪裁,但需要被放大的和裁出的,是切中行业痛点的观点和提升大众审美能力的毒舌点评,而不是怼人和抬杠的能力。

栏目主编:施晨露
文字编辑:施晨露
题图来源:笪曦 制图 素材:视觉中国
图片编辑:笪曦

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